 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。! ^9 x* [6 N ?8 \- }
: e8 Q" M' s; K/ U
五律 离爱城和小鱼儿" M7 t3 ~, Z; A1 K% R
3 {; j) |2 e$ E* M1 ]闲来心烦事，始向论坛游。2 v' L' V: E8 i3 Z$ d& ~% C1 S
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
/ v! o. A3 S Y1 }: {隐约有真意，依稀很伤形。
. `4 E" i! g p, _0 i& h5 G/ e- @6 n9 g一别何处去，小鱼沧海零。" {! {" j A- W; A
2 x: S' F% Z3 A) q y0 ]) q& ^$ O- ^律诗, S7 I* l9 V5 @
律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。9 n$ B4 |" ?6 H) H# \2 ]" x, \7 O
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
. q. ~7 a6 L6 K0 t) N 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
/ c" {9 [! }/ _ 五律仄起式
! K( d7 {- ?2 V/ Z+ o4 }6 J, h2 ?3 W @ □仄平平仄，平平仄仄平。/ f3 Z( M) U6 E0 e0 t# ]
□平平仄仄，□仄仄平平。
4 p- x/ c. I' e+ ` E- [ □仄平平仄，平平仄仄平。
4 F$ c" U7 x# @& Y$ V6 ? □平平仄仄，□仄仄平平。% O. h# F/ V7 d5 Y# y& X$ n& k
五律平起式! {0 ^$ L8 i6 X3 ^
□平平仄仄，□仄仄平平。" @) E' d( q, j0 w
□仄平平仄，平平仄仄平。4 V# }, b% q. R# d. _/ C. @
□平平仄仄，□仄仄平平。; F5 g8 U) k, h' R
□仄平平仄，平平仄仄平。/ y3 g; @$ {* X( B5 b- j
七律仄起式
" q# E/ v% V' ] □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
: c. f* @! O0 r n3 H P9 }' H □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
& H5 X5 j, s4 [2 X □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
! M; _; N7 i% B2 b □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
: Z+ T) o; R7 }1 b 七律平起式/ f2 o. o& T- {& v/ u
□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
! Z2 q0 Z3 _, }3 O+ X6 _ □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。6 |% X% I: q' Q' ?5 y K
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
; m( _1 L% ?* a) R$ | B+ y □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
% H2 r8 \& [! J# @$ o! n) i 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
3 [, p# {1 F4 y9 [) ]$ \+ A0 D 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
" y' Q* {0 W( K0 V 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
* H1 P8 x8 p% \+ ]4 a) M3 l0 \ 此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。% S. z4 ^ }; x( U
（顾易生）2 }" v5 }6 e8 X4 R$ q- _
k" T% }* `; I8 ^
[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
. H: P2 j2 h L0 D+ ^
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！! B4 z# T7 k8 e9 A