俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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2 c# y8 o. {* T, W  N俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
0 V6 x( ^7 y, M+ K' o& ]- [1.起手式
# |4 h! k5 D) w8 D. ]) C: V& l画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
8 q" a# e& s% V0 W) E5 F2.松干
! @& j4 w+ s- Q用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
8 X2 _* `/ Z' f. y  c2 i, h3.松根
$ F% h: t" P: v: u; G/ F松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
7 f8 @* T* c; x$ O. x% U4.扇形松针
+ I8 A/ I/ ~1 l" I扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
* }: M% L% `$ m/ s" d5.两株松
/ Q& f2 |- t3 U7 }两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
' M% f' k4 Z" e9 k% g$ k7.四株松
: H+ B' d% d% G9 J, A四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
/ X3 A/ G# C; O8.马尾松
6 k; O9 i  y. @7 m/ `8 K/ ^马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
2 U0 @0 t7 H0 [; Z2 `白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
9 n% ^0 X( t- G; \1 x罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
$ y/ G; E$ l  Z: W; Z11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
  W* j6 {# E' W: v3 d12.浑点松
3 h! n. v9 h4 H% V# A0 ~浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
, K; {* \+ d2 @( W, g" E13.圆形松针
! Z1 N) K6 H) z: o4 E3 s! M圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
( f* O" ?5 Y0 M- T) ?4 d" M1 v14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
% L( @2 v1 Y' @& U& `) ?圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
" C- m; }, |( `1 s7 b14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
" y3 ]7 q; P0 |0 Z两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
$ J. U* t5 G! ~& M悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
& g8 Z! v# \3 j; X- F17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
. F9 d, |9 j  N2 d18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
+ Z, y" {. ~  p& H& l19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
1 w( @; A$ s7 W7 O6 t俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
& s2 }. E( _8 L# G1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
- g! K. k0 f6 m' x4 d用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

% n* a+ y8 R1 A. J3.松根
5 Y4 @3 c: C; P* R" G) R松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
* h$ ~6 L5 }, _! [5 X4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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( F9 n$ j6 \6 d0 u2 [4 m6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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' {7 v: q. Y! J7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

8.马尾松
! F5 [8 U8 N8 @2 F' a9 @5 k  A! O马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
0 F5 e; V3 I( o* Q9.白皮松
4 C( }" _) m0 p' g' w) V3 X$ T白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
( L$ d4 b8 T2 y+ l( ~10.罗汉松
1 J( w2 y# _' S- r/ t" z罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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9 N$ E9 `& }  f* T% L+ G6 S  A11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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- n7 t, s3 {/ J4 t4 Z3 X; V# D13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
6 |$ b6 [7 w' f7 [) [# B) y0 O4 a14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

) b: U! g6 D2 g6 F7 d9 k* p15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

8 H. ^: v% B% M+ y7 F2 a16.悬崖松
. N$ o/ Z* |# ?# B5 e悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
3 R" z' }7 p' H: f# z变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
5 O' v, ]. D- n4 k: V; [18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
6 b4 @: K' g! E& C6 j) J19.远松
" D. r: O) y' W- }3 X1 ]远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
2 T- ?7 Q) d2 Y% P" G: N" @20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
, C0 B. V5 {% D画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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