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精美的中华印章篆刻艺术
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中华印章篆刻艺术,历经数千年提炼和发展,已经日臻完美。
$ _4 t$ `& L( e/ p; ]& c2 s 篆刻讲究“分朱布白”,章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面,通过布局表现出来。印章布局的多方面美感,直接决定了篆刻水平的高下,还影响着作品整体的艺术性。
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6 i% d4 F7 P. e1 V6 U. V 【1.平整规矩美】
" @5 P, y8 z) [+ w7 Z% i 平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一般都整齐而不参差。
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8 m: c( ?5 {8 B- x4 n0 y$ M5 [ 【2.错杂放纵美】! A* H2 O; a( R% D2 c( [
错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。
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8 }) R4 l r. j1 u! P( Z! A" @ 【3.匀称布置美】4 W# q! Z; \! F7 W1 V
匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。
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【4.朱白对比美】
4 c2 _. S4 g% }4 B 对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,“疏可走马,密不透风”的效果能兼得于一印之中。
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【5.对称装饰美】' r* F! `! g* i2 F
对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱“的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。# m% i2 a7 r; a8 L' ^7 X5 J
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【6.韵律呼应美】
7 i' P6 F6 [, h5 e% _8 }; D 呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。
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( E+ V _) J2 n5 K( p/ ?0 J 【7.协调统一美】
8 l/ e: T8 _* E( n* P9 n7 b. D 协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔画风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。
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* g. x+ [) h/ N4 y4 A4 Y1 S( {3 H 【8.求异变化美】: h& x6 n E/ v, N5 Z4 a& i
求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。
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2 ?- R& D8 k8 ^$ Y2 C; ?4 M 【9.破残自然美】
, Y; V* _7 @' J# U4 L" L4 _$ g 破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。$ m0 d' n e. ^' i8 `& U
; ^, D) W+ V) y6 W 【10.增损呼应美】
5 N0 {8 U, \2 b& \6 Y0 X 增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。) K5 `2 h2 o) m9 x! H0 m
2 O8 ?0 e: g& B0 s- Z 【11.参差相间美】
, n2 p- E5 G T) m 相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
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z4 O) O. r- M; }% V 【12.移位组合美】
( ~: F, d- M5 c- x# C# x9 s l 移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。+ F# v8 A8 Y2 {
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【13.挪让组合美】# E/ i, b+ T; l" C
挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体布局的虚实和重心。6 B' s: E8 H) {( R4 C7 a# ?5 b* d
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【14.巧拙布局美】! H4 f( J7 h6 |/ F" j& f% \" g" c
巧拙,是从印章布局的整体角度出发,将印文的笔画作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野。. |: [# Q; w' y0 {9 E5 R
" I8 y" Z6 O+ i, U 【15.伸缩避让美】
2 I, m# Z6 l' o 伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔画作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连。
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! T- s9 E2 P: D% _% o 【16.镶嵌组合美】- I2 f0 c( y3 Y" ~
镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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3 R' }; Z2 U1 H! Q) V2 E Q( E9 x 【17.回文布排美】
- D0 {8 F7 w& J% E3 w 回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节布局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于闲章中。 u/ s# p5 ] _% c5 {1 I# g' s1 u
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【18.粗细矛盾美】/ L) f# K3 b! l0 W3 C
同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章布局的虚实关系,使整体产生节奏。6 [; k! B* V+ j! [
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【19.边栏修饰美】
& w% V5 ?5 Q; F2 U6 N1 a 边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。2 S3 |* ~- e" H4 {
(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。
" d8 x* Q6 ^; f" ~+ E* D+ p(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅和谐之趣。8 o1 I5 R% i0 d- F1 Y
(3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感。
" ]. f: d' g# `5 ^2 R( @, y( x. U9 _! L(4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物。2 g% w. |: r, z% G. F5 X: ]
(5)栏格:使用栏格,可使印章布局整齐,重心平稳,获得庄重效果。5 C" M+ Q, z3 i9 M: I$ Y2 r6 e) `
(6)组合边:少字印,印文笔画很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。
8 o* N( h+ T4 d2 g" Z1 h(7)不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在,“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异,都要做到团结一气,所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特,既有时代精神,又有个人风貌,这是更高层次的要求,值得我们花一辈子的心血去努力追求。# \: V; E1 [0 Q& p& F8 j2 F
% n" z) l9 T$ a* m/ N. _ 图文并茂见链接:http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ |
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