鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

" X$ r$ Z$ M& a寻花篇
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9 h) Z8 K; a' q碧桃图页
碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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6 V6 p' x7 n5 v, D* T) m夜合花图页
* J" m7 s* F2 b' y$ r8 X夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
: I* x; ?1 [( u9 W) j+ ^9 |橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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9 ?( z0 s- p+ B% s' \/ q1 c宋 马远 白蔷薇图页
, w. z$ M3 h3 I3 F+ s* e7 [# f6 \白蔷薇

出水芙蓉图页
" Y" o9 I4 v( q, v/ t粉荷
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无花果图页
7 _7 O0 C6 C. Q2 X) ~/ x/ ?5 K4 }无花果

# P& H7 t! t% m7 C8 d1 c, u; J水仙图页
水仙花

  @' o* u' ?* D; ?! ^, R& \) z牡丹图页
3 v  h- E9 W% O( }6 O# C粉牡丹

0 O0 r4 {' L8 q- h) k( u7 U海棠蛱蝶图页
海棠花
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- p1 {9 L4 J0 d5 G; H" a& Y  r夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

宋 白菜草虫
菜粉蝶
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# a# E5 l5 ~! v  v      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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8 W6 d0 F, e5 h+ i$ D南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

, Q6 r! s! v. [) l南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
- n) `3 a4 a; z) T3 v/ K马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

7 c5 ~: I- S, h% ^南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
  b. ?: l9 y4 w; y金斑蝶
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, h, G7 W5 k7 E) D0 M7 W9 i南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
4 {9 W% D8 j; ]& B% F/ q! ?' u3 ~# i菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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2 w3 ~3 W( K+ U4 E4 l南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
) j. T- S7 o' O; L2 k  |二尾蛱蝶
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, }3 @' D3 a( {0 {南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

, q5 @* l4 s; M南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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/ A( F$ N: [2 c, C2 Q+ F南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
9 X# `/ e9 T- K! d+ H4 _. W2 l柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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