 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅2 \1 l) k$ O, t. } [, [, e) Y
8 M: T0 C( K+ X7 E 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1 K4 E9 d, _6 i' G( s1、张大千——山水画) n6 R ^1 m% S6 j9 D) Q
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醉翁亭记/ {: }: w& _. Y: ^ i7 w3 r5 X
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秋江野鹜图' n9 t' o$ J8 S/ _8 L: _1 V1 x" r3 T* X
5 B, }$ _+ @+ X) C, q- u6 m湖光山色$ w5 E' U6 K, h& ^/ a
% [. E, ?1 z3 b( y+ s雪江归櫂图. ]9 H& \4 I5 t
' o! ]5 M; w: j观瀑图! y; I6 v: d+ x* O) I) b) v" o2 m
+ V; u9 r* ]* _+ Y- {0 b; L( a云巖图
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白云隱居4 C8 Q. y/ p% t e9 ?
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漁村夕照1 K/ U( Y* F- b
b* \$ a7 z" Z秋江独钓
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& Z9 u1 o: K, R3 W山巔閒话
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李检法定林萧散图
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& i- j) F- {4 W& I1 m金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁7 O/ v& H5 z5 m- s, H$ B$ z/ G7 k
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2、张大千——仕女图. E8 t& A' M4 `) a5 C' B9 V
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”+ x0 o; O1 k* c5 W- n! G
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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% N" R1 I) {3 X& ]3 X7 D/ N+ S( e: n张大千 仕女 四屏% F2 t; j" x l9 `
. Z; Q3 N* W6 p/ @$ A张大千 双美图 1944年' N4 [) T( N% v+ |: k) g. T' S
$ H! D# [2 f% I7 N9 x张大千 鱼篮大土像 1944年
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3 z9 D: y. o3 m2 Z+ U& ^张大千 三美图 1930年% w$ _8 ? [1 O) n( v( ^
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张大千 弄玉吹箫图 1934年$ Y: v6 l; l4 Z" V' |
# }: a3 R7 _. d% B2 [+ A张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年
6 U3 l% ^2 F) v0 T& L0 Y$ X& j# V& M- t: X" u1 d- m% f1 P! V. u
张大千 仿钱选仕女图 1939年7 Q, g1 f G: U
- d/ l) {: |' V* v' I1 O张大千 纨扇仕女 1939年1 f" Q3 S! D, T- S7 Q
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张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年
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& t2 A' v: ?% [0 i% t5 ^张大千 执扇仕女 1943年
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8 l+ d- K0 V4 c9 V7 q: C+ V7 [张大千 金城玉女 1944年2 y. m- i/ {6 l4 `+ M6 R0 [( w
5 [! |) `* N2 O$ i/ n) A$ o' E张大千 唐妆仕女图 1944年/ y' r$ a$ O0 I* ?. ?
; v# P' Z: E2 h! \) S7 J% H$ T0 e9 m张大千 题笺图 1944年
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6 Y2 {! c. S2 t& {张大千 仕女 1944年* x Q1 P2 E l% M! @, R' Z, W7 D
' N: l0 I5 }, Q6 \1 F l/ m0 q- _1 B张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年7 W( Q+ _& g7 X9 m' K3 G6 E' Y
. Z1 k j- @, s张大千 芭蕉仕女 1945年! B" k+ M& B: U5 A/ b
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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7 l, c, w2 a7 J6 a: [张大千 芭蕉仕女 1945年
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/ D( Q+ c1 M- \9 W1 G' W张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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) j. r3 R! T( P1 \; o张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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" w! g9 C) q" _5 [7 ~; i& W张大千 仕女 1947年" o" q+ H9 t9 L; g9 h
1 _) W3 P1 ?8 S$ Z' O8 u* S张大千 初唐供养人像 1948年6 C1 V) q- M' ^
6 H% @$ Y0 k# u: m2 P张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女8 G5 Q! ^' c5 _7 T
. ~5 I; |# u- E0 K4 A9 _张大千 临印度画仕女 1950年5 ]: u$ o0 t* k1 N, x% r' D
+ Q. f+ k( C( b) H3 f张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年: b9 y- M4 ? @2 B [; |% D3 _
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张大千 拈花仕女图 1954年! `. d+ M: A) p& f# `( \ k. K; f
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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$ j$ G" w1 g7 C; v张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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2 |: p; M" O8 |( U8 s- v' s: @0 B e张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。: c* q: Z, q9 \7 b3 K" ^; D
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。# [! n" Y5 g# l. {
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。" s7 L; e: \6 U6 ?7 L; @
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。( S1 l0 M; }: a4 H
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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. i' K/ Q; T3 [- G4 g若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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: \& o0 q) e. m4、张大千——高士画
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9 p0 K. S5 a- ]5 }7 t, G柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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秋山高士图
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省斋读画记( s& E7 U3 n; m, Z9 |) ^
' ^6 ^6 N- x5 s( \松间高士 S6 }/ f0 M: j; Q5 C
! b. r9 U7 r" g+ {4 p天问& b9 L; U Z G( x
$ I# X: Y G8 |% J4 d桐荫高士* F( {7 t5 H, {( ~, ^9 w* d
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王羲之调鹅图8 j$ ~& {% R: y3 T8 k+ l
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文会图# l% H1 l: G/ b) ]0 e+ f
) T* E1 U8 D" F4 k) Y
西园雅集图
7 W- n* X" p6 ~) k3 _" V
) B z4 _2 Z& |) U% A, h$ Q1 o: j桃园夜宴
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6 Y5 u' U+ s) Q* z6 M. R0 _1930年作 听松图
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9 |' f# H K- `% w0 e* Y1934年作 松荫高士; |; Z! ^2 l* d4 F8 C0 x- I
- I" X% s3 a6 Z. l1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士, S! q& C1 L7 V9 j' m. g% ]1 d' J
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1938年作 东坡行吟图
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" c7 l/ i$ g% M1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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5 i# R- x! ]( C9 x$ r3 A! Z1940年作 荒江丛篠" c# i0 e7 ^( `2 [
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1940年作 松下二老图
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6 q3 x6 q6 A* o l1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图- b% N2 W! [% \" S( ]7 z' w2 C) ], p
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1945年作 浣溪行吟图5 E4 ^4 u$ {% U4 Q3 F( |0 s* |9 g
- _3 O- C1 N* s. ~ u1945年作 李杜索句图
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8 D# `1 L7 {7 o& E6 \1946年作 东坡闲步图8 s$ \# H2 W2 }2 F2 W
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图" }0 C% w; ^1 d/ x7 a6 Y
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1946年作 煮茶图
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: Y1 Z. _2 J3 S5 V2 c# k9 G+ p/ x1947年作 杜少陵觅句图8 }7 \9 O& C4 k( ~- a
- l. T6 i- h1 k h5 v! h, w- m p1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
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4 ]9 H7 D1 g2 s( b% y1952年作 醉舞图3 g- ^- S9 ]1 s
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仿赵松雪换鹅图! \+ Y7 `9 v7 l+ j
3 `+ x8 {7 u( I3 W
抚琴图1 N7 J$ X2 T9 O! x I
7 s9 d4 P/ A" i# r
蕉荫遣暑图8 |% s( `8 W, d5 `; M4 V
7 ^0 {: ` |! h$ Q- ^李杜联吟图! b+ C# }" `9 N3 C
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柳岸觅句图! j' N6 C' ?: [( T
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柳下高士图5 e" e5 V. L5 T% j: Z/ C" b
0 I! K. C( R$ T9 y+ f, N5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。, x" O/ l3 k; v7 @5 \ c. ?" \
% k @' d# ~* ]6 ?/ M, J* S
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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9 N* T! H7 ^5 r山水 四屏
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丹山春晓
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招隱图
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4 a: h+ v2 l) H/ l2 }$ A/ y8 X招隱图局部 Y& `: R) V; A
+ N0 n6 B$ A: y, E空山无人 水流花开5 b0 I/ Q8 {- e+ E4 z
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长江万里图
# v: n/ \6 ^2 r' ^7 Q2 B# c/ p5 X. |) `! m; r3 _% t- x& o$ }
罗浮山夕照7 w/ a' h4 f+ q) }6 [7 b! V9 u- W
1 U) v( j6 c5 |% P+ I8 ]0 ^+ q爱痕湖
5 H& F5 q3 j2 @+ J; V3 F
, I0 N. b4 L6 D( ]( k6、张大千——临摹敦煌壁画
1 C) ^6 t( f6 F! ~9 x; U% H- ^; ^/ D. I0 S, A8 a \; c- s
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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6 V% H. l: b$ c6 R7 o( D唐画乐舞天人/ D8 L& q! i, | X; Z
0 }; U8 @7 P3 T0 M
宋初 伎乐菩萨像' @: w- D% C/ s1 B/ Z$ A4 w1 F
6 X0 f$ D' Q5 L3 b. }" |4 s; t宋画 伎乐菩萨像2
9 h% h- r$ G2 u, L% {4 Y' o& K
& k: E2 | i5 }6 f: Y6 t盛唐地藏王菩萨像
1 p2 T( e7 C" e u. p: ^0 c
* z h0 d8 y# o% Y, c' A8 ?晚唐 璎珞大士像
- m c% L! T5 k& Y+ D; d, r
, L, P, z: I; F7 h张大千 莫高窟唐人菩萨像
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) N. F+ v0 m1 f- R' J+ k张大千 南无观世音菩萨- x4 ^) B. I8 B9 G+ @/ p) W" {
3 [0 S# r& l& w( U& z张大千 佛像图, y) V5 @1 E h' p
1 v) I1 [& e( o9 s6 s/ w z. r+ I张大千 仙女散花/ f, N. a3 y$ }) G
5 r, U- e' Q) C" _* n) G% N$ Z
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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! W" F( _4 D4 P$ ]( T* h张大千 散花女 1938年
: a9 R7 ~( z" l: w2 o! l. U6 V# y# ^. X, L4 T' ~
张大千 龙女礼佛图 1941年
, Y4 n6 z% D( w! n7 Y% f' R2 Q3 f; |6 s& ?' [
唐画飞天一身) Q6 e) @; c) E
; _; a0 c/ y/ ?. C8 m# E0 r晚唐第一五二窟 十一面观音像4 e4 ?0 S( |5 [
Y# R# o0 _) v" e. P0 W唐画 供养天人" G+ O+ f% T# E$ N
/ X9 |# f4 ~) y, M
密积金刚% b: \0 C! J* C
2 |$ J1 |2 d$ a# G+ K- I1 Q1 [晚唐 天童像
; J8 V$ d" p7 q1 J6 \% T9 Y1 b8 e5 _3 u, M
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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