不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！
* H8 R( N/ J' W
$ G5 z$ p. n7 X5 K. M) }- ?) t. h宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

2 X" f1 G6 U4 @! g& ~; s人物卷
/ O" }% w3 d9 U5 q- ]# Z
% u5 z  V0 K  `5 Z! d" y( e; _" C
9 X- @9 w3 z% V8 O7 [山 水 卷
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
' S) h, H" Y( Y& s7 P: T( j

4 C$ t9 Q6 b2 U; [0 V9 f! @▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。


9 _- V: X2 Z2 {; |* D▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏
: i( w+ T7 z; v( p' c" o; \
* |! k: q9 e4 G0 T6 l8 f$ Q

" f7 P0 F+ }* E- ?' U  N6 f) Q此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
( n& X7 `5 r, q/ ]5 o


▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
2 k( E, `9 N% a! |, u$ ^台北故宫博物院藏
% u. S7 y) C6 L5 z$ T8 K! u9 {# I
范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。

! K5 t1 Q' T9 ?/ Y; y
% p0 e) l/ _  h: ]: q# }
; h/ S: Q( D% z▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
3 D9 a: u0 w  y0 [* T4 \+ u# b台北故宫博物院藏
) `- T0 \6 t- i2 e- [, g- ?' A
米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。



) K6 v5 g7 J: z, J' c' G▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏
! i+ O  z2 t+ y1 U3 d9 G9 l/ k. G

+ [6 a* d- y2 x. `% [此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
# H2 \" Y, e4 v5 b
/ W+ f& _( S2 s- Z7 M

▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

& f! J; C4 y4 Y* |. I/ ]此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
& e; T/ N* w5 Z) t

/ E$ j+ }# h  M" P" U! Y: G$ Y
▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
) @+ @/ `3 {9 ~
# N5 z" I2 y+ w/ B/ q4 O; ^此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。

" F$ ?  ?4 p( z$ R7 y

3 n8 q4 `8 _  A, i▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

; n( W- I- K8 [) c3 S6 ?$ ^这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
: _( c9 W2 l7 z- w! B
【下图请横屏查看】
: w1 @! Z1 K. G1 ^* N


" }0 C6 U0 f' \& y4 e7 V: D9 s* ?▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏

0 p' R% ?3 @6 Y《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
1 c( b0 ?7 w6 J5 @; u1 X

, p/ |/ ~- D" ]5 P
1 H( t/ q1 x. t. k▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
3 p, ~7 L' Z  \  `- d9 a* x7 e辽宁省博物馆藏

此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
  r! k' z# P$ L5 b
  U, B, E, o6 |

▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
, K# ]8 d$ X  }$ g日本东京国立博物馆藏

0 t+ v% M" `# n! u: P. |$ Y《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
: L( a  X3 t8 X( W9 N- G

3 \6 I* l4 |' N. `
▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
8 s# \6 n5 K% U3 V- Q8 C8 a3 v北京故宫博物院藏

: S6 o- _6 |% {6 V0 Q
" x9 J/ z/ S/ V- x$ G
0 W! t! d" x9 A▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏


. A( g( i% Y) o3 `  m$ V, ~
▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
4 u. w/ x/ Y9 v台北故宫博物院藏

1 x+ w% H6 ^" k+ G8 L《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
3 R0 O% M! y) \# |; \1 l


▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
% j7 i5 j( m5 |  g

画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。

" i7 W4 P. Q/ Z" ]/ j, O6 `: a/ ~

. H4 j6 x4 ]7 |▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

【下图请横屏查看】


▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色

4 C; q: e5 Y! f' f7 Q0 p

+ ]) z/ q2 |3 k. }/ h▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
* J( q' W  e. F( m7 j北京故宫博物院藏
6 n9 S& \, a' O- {2 o# F# b
夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。

0 e7 P: O3 q' N  N6 d3 ^' s

▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
. _% E1 B1 S+ ?+ w) t( q北京故宫博物院藏
. ^1 u3 x9 ?9 v+ R1 w! [; D
  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q